【我要印】訊：名家的書(shū)畫(huà)怎么復(fù)制？這項(xiàng)難題困擾了美術(shù)界幾個(gè)世紀(jì)。手工臨摹易“變型”，制版印刷會(huì)“走神”，中國(guó)傳統(tǒng)的木版水印技術(shù)工序復(fù)雜，手藝傳承難度較大，復(fù)制一項(xiàng)藝術(shù)需消耗大量精力和人力。昨天，上海印刷集團(tuán)用全新印刷技術(shù)復(fù)制出的藝術(shù)品《海上名家墨寶》盛裝亮相上海藝博會(huì)，復(fù)制品的仿真程度甚至?xí)��?ldquo;老法師”看走眼。

　　數(shù)字技術(shù)  拷貝名作

　　本屆上海藝術(shù)博覽會(huì)上，一套《海上名家墨寶》驚艷會(huì)場(chǎng)。開(kāi)幕首日，放置在展位上的樣本書(shū)籍就被熱情的參觀者翻得脫頁(yè)。出版方邀請(qǐng)了吳昌碩、吳野洲、蘇淵雷、鄭午昌、顏梅華5位大師的后裔，捧著父輩的親筆畫(huà)作進(jìn)入印刷車間，每人擇取3幅書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行復(fù)制。畫(huà)作一共甄選了15幅名家畫(huà)作，復(fù)制數(shù)量限制在80份。

　　在放大鏡下,成品紙面上的墨點(diǎn)飽滿且均勻，墨汁點(diǎn)刺后，沉淀于宣紙纖維的表層，鄭午昌的《白菜》幾乎亂真。有內(nèi)行看出了門道。參觀者中有美術(shù)學(xué)院的老師看到復(fù)制品喜不自勝：“捧著這樣復(fù)制品去美術(shù)學(xué)院授課，要比印在銅版紙的仿作效果好太多了。”

　　克隆畫(huà)作  還需微調(diào)

　　復(fù)制藝術(shù)畫(huà)先用一臺(tái)3.8億像素的掃描儀為畫(huà)作拍照，再用軟件對(duì)畫(huà)作中的上萬(wàn)種顏色逐一分解、識(shí)別，緊接著，書(shū)畫(huà)藝術(shù)顧問(wèn)憑著眼力，對(duì)分解出的色彩曲線作精細(xì)修正，盡可能減少失真；然后由數(shù)碼打樣機(jī)打印出畫(huà)稿。據(jù)介紹，新引進(jìn)的掃描設(shè)備具備了兩只掃描眼，和“單眼”掃描做比，彌補(bǔ)了視差。

　　但是，要讓復(fù)制的藝術(shù)品形神兼具，光靠高科技的機(jī)器還不夠。書(shū)畫(huà)“克隆”受到紙張拉伸、溫度、濕度、色差等影響會(huì)“略微”走樣。用再先進(jìn)的儀器復(fù)制，也需要有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家來(lái)把關(guān)。要解決問(wèn)題，只有依靠藝術(shù)家在電腦里不斷和原作比較、微調(diào)，靠經(jīng)驗(yàn)靠直覺(jué)為畫(huà)作“點(diǎn)睛”。

　　印舊如舊  以假亂真

　　吳昌碩書(shū)寫的《石鼓文》復(fù)制品上，記者依稀辨出，大篆寫成的“吾”字左上角有墨痕略微滲出，這意味著墨跡未干時(shí)，作者就壓框裝裱了。此外，畫(huà)卷上的淺黃色霉斑、宣紙上的粗纖維，但凡真跡上的微末都能在復(fù)制品上發(fā)現(xiàn)。據(jù)介紹，名家作畫(huà)后，影響作品最終成型的偶然因素，在復(fù)制品上也需一絲不漏，要能充分還原畫(huà)家作畫(huà)時(shí)的物理過(guò)程，才能讓畫(huà)作以假亂真。藝術(shù)品成型后，這副“印舊如舊”的畫(huà)作得到了吳昌碩家屬的稱贊。

　　據(jù)透露，上海印刷集團(tuán)已能純熟運(yùn)用“終極技術(shù)”——高仿真噴墨印刷術(shù)，復(fù)制出的藝術(shù)品比畫(huà)冊(cè)《海上名家墨寶》還要精到、考究。專家介紹:“如果用顯微鏡看畫(huà)家落筆，有的墨汁穿過(guò)宣紙纖維鋪散出去，有的則沉淀下來(lái)。高仿真復(fù)制采用徽州手工宣紙，手工宣紙厚薄不一，讓走墨有時(shí)間性，有動(dòng)作感，精確地還原真跡。”
 

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